雷姆·库哈斯和亚历山大·克鲁

格 |豪尔赫·戈罗斯蒂扎 豪尔赫·戈罗斯蒂扎 经过 豪尔赫·戈罗斯蒂扎分享 亚历山大·克鲁格 |摄影亚历山大·克鲁格 |摄影导演亚历山大·克鲁格 (描述了自己参加的一场讲座，克鲁格称他是“不安分的文化观察家和建筑师”雷姆·库哈斯 。活动在慕尼黑大学的大厅里举行，一千人聚集在一起聆听他的演讲…… 库哈斯站在一侧，远离麦克风 沙特阿拉伯手机号码列表 ，缓慢地用英语讲话。 克鲁格认为，这篇论文的中心主题是“盲目的幸福”，而电影对此仅提供了一个暗示。 建筑师对媒体表示 “最好用建筑标准来评判他们，因为他们的感觉总是在寻找可以让自己停泊的房间、洞穴或房屋。问题不在于观众的品味判断，而在于他们的习惯（习惯）。例如，如果他们有宾至如归的感觉。 雷姆·库哈斯 雷姆·库哈斯 在这种“深刻的”建筑电影思想之后，克鲁格写道： “听众们用热烈的掌声犒赏了自己在困难条件下所付出的努力。”

大道人行道上放置的一些假纸板地铁入口几乎没有什么。 除了两个城市的外观形象之外，它们的规模、氛围和风格优雅决定了场景，大道的人行道上充满了纳粹党徽和第三帝国的制服。 电影《不列颠之战》中的圣塞巴斯蒂安自由大道 电影《不列颠之战》中的圣塞巴斯蒂安自由大道 但也许，如果有一部电影能够概括举办电影节和出现在银幕上之间的矛盾对称，那它可能是《27 小时》，这是 的第二部故事片，完全在圣塞巴斯蒂安市拍摄。该影片于 年在 放映，展示了占据港口、Kursaal 桥或圣塞巴斯蒂安老城区的人物的 27 小时日常生活。该岛似乎是一个转折点。



如果说在市民的日常生活中，它是城市大部分地区的永久视觉参考，那么它的偏远和遥不可及却总是赋予它一种神秘的气息。阿门达里斯正是利用这种品质来完成他的电影，并建立了一个隐喻：一旦迈出了到达岛屿的一步，就不会回头。 Montxo Armendariz 的第二部长片《27 小时》中的场景 电影中对城市及其空间的使用是很自然的事情，毫无疑问，通过证明这些空间具有有时甚至被居民忽视的新含义，丰富了城市及其空间。在这个 Zinemaldi 期间，城市、建筑和电影之间的关系将在数百部电影中看到，而且几乎总是如此，现实将超越小说。